文/寒雨清秋
律诗不仅要讲平仄，而且还要讲对仗。对仗则是律诗所不可缺少的条件之一。不论是五律、七律乃至排律，都要讲究对仗。
熟知律诗的人都会知道，五律和七律的八句诗共分为四联，即：首联、颔联、颈联和尾联。中间两联，即颔联和颈联，必须是对仗的。首尾两联通常不用对仗，但是用了也可以。排律除首尾两联外，中间不管有多少句，都要用对仗。
所谓对仗，就是在一联的出句和对句中，把同类性质的词依次排列起来，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，助词对助词，连介词对连介词等。
那么，律诗的对仗究竟有多少种形式呢？愚以为不外有如下几种：
一、工对
工对要求很严格，它不仅要求同类的词相对，如名词对名词，形容词对形容词，而且要求同类词中的小类也要相对。同一词类中可分为若干个小类，如名词中就可以非为天文、地理、时令、人事、人伦、人名、地名、宫室、衣饰、饮食、形体、颜色、数目、文学、花鸟虫鱼等等。
工对要求这些小类也必须全部或者大部相对。例如：“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉”（白居易：《香炉峰下新卜山居》）。“南”与“北”是方位对；“檐”与“户”是宫室对；“纳”与“迎”是动词对；“日”与“风”是时令对天文（邻对）；“冬天”与“夏月”是时令对；“暖”与“凉”是形容词对。尽管其中有邻近小类（如天文对时令）相对的，但是大部分是同一小类相对，也可算作工对。还有的五言诗有四个字对得很工整，只有一个字不对，如“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫：《旅夜抒怀》）。前四个字对得很工整，只是最后一个字“流”（动词）与“阔”（形容词）不对，这样也算是工对。邻近小类相对（天文对地理，器物对宫室），也可算作工对。
二、宽对
所谓宽对，就是不象工对那样，要求每个小类相对，只要大的词类相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词就可以了。如元稹的“饮马鱼惊水，穿花露滴衣”（《早归》）就是名词对名词，动词对动词。其中的名词“马”与“花”、“鱼”与“露”、“水”与“衣”都不属于同一小类。因此，这样的对仗不是工对，而是宽对。形式应服从内容，一味地追求工对，往往会造成语言上的不自然，反而有害于内容。当形式与内容发生矛盾时，舍弃对仗形式，任其自然，反而更妙。在古典诗歌中这类事例是不少的。如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就不是工对，然而它却成了千古流传的名句。
三、流水对
流水对，即一般的对仗。是并行的两件事物相对。出句和对句甚至可以互换位置而意思不变。但也有一种对仗，出句和对句在意义上是连贯的，有因果关系，出句和对句就不能互换位置。实际上就是一句话分成两句来说。这种对仗就叫流水对。如“承恩不在貌，教妾若为容”（杜荀鹤《春宫怨》）。意思是说：既然得宠不在于容貌之美，自己又该如何打扮呢？（这两句诗寄托了作者怀才不遇的抱怨之情）这上、下两句 就不是并列关系而是因果关系，二者不能颠倒。
四、扇面对
扇面对，又叫隔句对。它不是本联中的出对和对句相对，而是上联的出句与下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。如“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）。这四句诗就不是第一句和第二句或者第三句与第四句相对，而是隔句对，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。
五、借对
借对。诗人有时为了平仄押韵的需要，或者为了对仗的工整，有时借用同音字或者同义字来代替，称为借对。如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”（孟浩然《裴司士员司户见寻》）。其中“鸡黍”对“杨梅”，就是借音，因为“杨”和“羊”同音，所以就借来同鸡相对。再如“事直皇天上，归迟白发生”（刘长卿《新安奉送穆谕德》）。“皇”与“黄”同音，也是借来和“白”相对的。
六、当句对
当句对，也叫“就句对”。就是一句诗中自成对仗。如“戎马不如白马逸，千家今有百姓存”。（杜甫：《白帝》）。“戎马”与“归马”相对；“千家”与“百姓”相对。关于当句对的由来问题，有古人早已论述说：“唐人诗文或于一句中自成对偶，谓之当句对。
七、错综对
错综对。一般的对仗是出句的第一个和对句的第一个字相对，出句的第二字与对句的第二字相对……。但是错综对就不同了，它不拘泥与位置。如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。（李群玉：《杜丞相筵中赠美人》）。“六幅”与“一段”相对，但是“六幅”是出句的第三、四字，而“一段”则是对句的第五、六一字。“湘江”与“巫山”的地名，但是“湘江”是出句的第五、六字，而“巫山”则是对句的第三、四字。诗人运用这种错综对，有时是为了照顾平仄，有时则是为了文理上的通顺。
对仗，可以使律诗的形式工整、完美，有节奏感。但是由于对仗有很多的框框 ，如同义词不能相对，同字不能相对等等。如果过分拘于对仗，而不知道变通，反而会因辞害意，损害内容。这也许就是有一利就必有一弊的缘故吧。
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